《中国大自然影像志》读后感(一)：见过大自然之美，你或将显得有所不同为什么花上去10年时间，踏遍半个中国摄制动植物？常理说道，我们可以看鸟市的鹦鹉，看人民广场的盆花，或者买张门票去动物园。很多我们有意识去做到的事情，往往具有有所不同的期望。1比如，从一个阴郁的早晨开始，在河北一个小地方，高中生、不良少年和头上带绿的男人，他们都梦想去往满洲里，因为那里有一只大象，席地而坐。或者《寻羊冒险记》中的“我”身旁着鲸鱼的生殖器，“可不一阵心痛。
它不同于我的阴茎，也有异于此前我见过的任何阴茎。并且那上面青溪出有一种哀戚，一种被阴阴茎特有的无法言喻的哀戚。
我实在这里边没任何救起的期望”。这些非日常的东西，都隐含着期望或虚无。
过分现实或过分少见，意义不在于故事情节或日常。那么，我们为什么要让它们闯进我们的生活呢？2不管是一只香鼬、江豚还是一只蚂蚁，你在摄制它们的时候，它们也以某种程度的姿势身旁着你。大自然摄制的过程，是人与动物相互身旁的过程，这就是现场。人在思索动物，它们也在辨别人的不道德。
在这种公平的身旁中，人与动植物遇见。从而跑出自我的生活方式，找到“他人”。如果说“旅行是要老大我们扫除狭小自我意识里的生事，老大我们意识到哪些思维和不道德被日常琐事标本化，我们被哪些旧有环境，比如职位、存款、关系等定义了人格，并对它们产生挂念和倚赖”，那么说道仔细观察野生物种就就是指尊重着大大自然的美丽，瞥见“世间有大美”，就是以公平的眼光思维生命本身。
旅行不应当是换回个地方看手机、换回个城市走路，某种程度大自然摄制也不应当是翻山越岭、换回个地方去玩游戏单反。大自然摄制是让人忽然明白，哪些才是生命的本原的属性。《中国大自然影像志》这样的图册，我们可以把放到案几、放到床头，生活的间隙中看一下，就像从一个窗户里看过来。或者我们也可以掷下键盘，背上照相机回头过来重新加入他们。
3“赤道以北，没一个国家的生物多样性可以多达中国，但很少有人去研究，在数据方面也不存在空白。而唯有理解，才能去维护。”IBE创始人徐建这样说道。2008年，他率领中国一群职业生态摄影师和专业大自然维护工作者创立了影像生物多样性调查所。
“影像生物多样性调查是一套用搜集具有科学数据的影像作为主要证据来展开生物多样性调查、评估、监测的方法”。当然，正式成立调查所也是为了找寻媒体供稿之外的存活模式。
一种存活模式，对应着一种生物调查方法，一种调查方法又对应着一种观点主张。其一，他们集体行动、分工摄制。
每次调查皆由多位专业大自然摄影师合作已完成，他们分工摄制有所不同生物类群，之后将影像、科学数据汇总沦为调查成果。比如：“一只IBE调查队一般来说由5-8名专业生态摄影师构成，他们各有专长，分工摄制有所不同的类群，调查摄制时间一般来说为2—3周/次，一个调查地区一般来说展开2—4次摄制调查。”其二，他们用影像作为证据。
IBE的每次调查都会搜集具有科学数据的影像作为证据来展开生物多样性研究。摄影有了价值承托，生态调查也有了人性的温度。
拍摄者们从2009年到2019年，“足迹遍布半个中国，行程30多万千米，积极开展了84次影像调查，摄制了8000多个物种，30多万张图片”，“用影像记录中国的生物多样性，传播中国的大自然之美”。他们为什么要去摄制呢？因为他们坚信唯有理解，才不会关心；唯有关心，才不会行动；唯有行动，生命才有期望。
见过世间大美，生命或有所不同。《中国大自然影像志》读后感(二)：传播中国的大自然之美十年前，几个深爱理想的专业摄像师聚在一起，创办了一所大自然影像机构——影像生物调查（IBE），这是一所甚有特点的特色的机构，她采行了一种很有创新性的生物调查方法：每次的调查都会想尽办法搜集具有科学数据的影像作为证据来展开生物多样性研究，因此她的很多成果是以影像资料的形式展出出来，而且她的每一次调查都由多位专业大自然摄影师合作已完成，他们分工摄制有所不同生物类群，之后将影像、科学数据汇总沦为调查成果。她正式成立十年以来，早已走到中国17个省、自治区的60个地区，积极开展了94次影像调查，先后参予的人员超过400多人次，总计野外工作时间8000多天，行程30多万千米。
对于正处于发展阶段的中国来说，中国人总体上对生物的多样性了解严重不足的现在，应当说道是这样的成绩早已是非常的不更容易，获得的成果也是非常的相当可观了。这本书的出版发行可以说道是她十年来的精华成果的汇报，也是一份送给调查所十岁生日的很好的礼物。现在，人们对生物多样性的概念早已仍然陌生。
如何反映一个地区的生物多样性，物种多样性是其核心概念，是取决于一定地区生物资源非常丰富程度的一个客观指标。通过展出野生动植物在大自然状态下的照片，可以很好地记录、展出和维护一个地区的生物多样性状况。
影像生物调查所正式成立十年来，早已累积了30多万张图片，这是一个较为相当可观的成果了，不滑稽地说道，这些图片用影像记录中国的生物多样性，传播了中国的大自然之美。这本《中国大自然影像志》的图片就就是指30多万张图片中分门别类精心挑选出出来的，她汇聚了中国几十位最前沿的自然生态和野生动物摄影师精彩作品。这本书首先大体讲解了大自然物种在中国的地理分布，这些地理分布的虽然专业角度来讲，不是十分了解做到，但对一般的读者来说，这样的讲解简明扼要，也早已充足了。
接下来分别讲解哺乳动物、鸟类、植物、昆虫和蜘蛛、两栖动物和鱼类、水下生物等物种，这样的分类方式，从生物分类学的角度来说，当然是绝非争议的。但从挑选出图片的便利来说，还是可以的，却是这不是一本专门的生物分类学书籍。作为一部影像记录中国的生物多样性的图片集子，总要挑选出一些较为大型的动植物的图片，太小的、较为冷门的动植物是并不大需要引发读者的回响的。
本书中展出的图片都有较为低的审美价值。你想到那些冲刺于岩壁间的步履轻盈的赤斑羚，你想到那只雄立在高高的山岗上的盘羊，你想到那只萌态满满的香鼬，你想到那两只正在用角对撞的梅花鹿……摄影师们在按下对焦的一瞬间，向世人描写着永恒的“自然美”。
当然这些图片不但具备审美价值，更加最重要的是包括非常丰富的科学信息和数据，记录、展出和维护了一个地区的生物多样性状况。本书的图片都是大自然摄影，不是室内摄影。
大自然摄影的艰辛是可想而知的，有时甚至有一定的危险性。你想想看，如果不必镜头去尽量相似动物，怎么有可能拍电影到一对雪豹？本书的摄影师也运用了很多技术，比如水下摄制（鱼类）、灯贼摄制（昆虫）、红外启动时摄制（鸟类和哺乳动物）、隐密帐篷摄制和夜间摄制等，这些我们可以从书中的一下图片中看出来，一些图片书中也做到了一些摄制时情况的讲解。
影像生物多样性调查所为什么要致力于艰辛的大自然摄像机，这跟她的宗旨有关，IBE创办的宗旨就是用影像记录中国的生物多样性，传播中国的大自然之美。因此，她专心于中国，了解野外第一线，展开客观现实的影像记录，在此过程中充份地认同大自然，力求将大自然之美展现出给公众。影像生物多样性调查所有一点我们向她缅怀！《中国大自然影像志》读后感(三)：传播中国的大自然之美十年前，几个深爱理想的专业摄像师聚在一起，创办了一所大自然影像机构——影像生物调查（IBE），这是一所甚有特点的特色的机构，她采行了一种很有创新性的生物调查方法：每次的调查都会想尽办法搜集具有科学数据的影像作为证据来展开生物多样性研究，因此她的很多成果是以影像资料的形式展出出来，而且她的每一次调查都由多位专业大自然摄影师合作已完成，他们分工摄制有所不同生物类群，之后将影像、科学数据汇总沦为调查成果。
她正式成立十年以来，早已走到中国17个省、自治区的60个地区，积极开展了94次影像调查，先后参予的人员超过400多人次，总计野外工作时间8000多天，行程30多万千米。对于正处于发展阶段的中国来说，中国人总体上对生物的多样性了解严重不足的现在，应当说道是这样的成绩早已是非常的不更容易，获得的成果也是非常的相当可观了。
这本书的出版发行可以说道是她十年来的精华成果的汇报，也是一份送给调查所十岁生日的很好的礼物。现在，人们对生物多样性的概念早已仍然陌生。如何反映一个地区的生物多样性，物种多样性是其核心概念，是取决于一定地区生物资源非常丰富程度的一个客观指标。
通过展出野生动植物在大自然状态下的照片，可以很好地记录、展出和维护一个地区的生物多样性状况。影像生物调查所正式成立十年来，早已累积了30多万张图片，这是一个较为相当可观的成果了，不滑稽地说道，这些图片用影像记录中国的生物多样性，传播了中国的大自然之美。这本《中国大自然影像志》的图片就就是指30多万张图片中分门别类精心挑选出出来的，她汇聚了中国几十位最前沿的自然生态和野生动物摄影师精彩作品。这本书首先大体讲解了大自然物种在中国的地理分布，这些地理分布的虽然专业角度来讲，不是十分了解做到，但对一般的读者来说，这样的讲解简明扼要，也早已充足了。
接下来分别讲解哺乳动物、鸟类、植物、昆虫和蜘蛛、两栖动物和鱼类、水下生物等物种，这样的分类方式，从生物分类学的角度来说，当然是绝非争议的。但从挑选出图片的便利来说，还是可以的，却是这不是一本专门的生物分类学书籍。作为一部影像记录中国的生物多样性的图片集子，总要挑选出一些较为大型的动植物的图片，太小的、较为冷门的动植物是并不大需要引发读者的回响的。本书中展出的图片都有较为低的审美价值。
你想到那些冲刺于岩壁间的步履轻盈的赤斑羚，你想到那只雄立在高高的山岗上的盘羊，你想到那只萌态满满的香鼬，你想到那两只正在用角对撞的梅花鹿……摄影师们在按下对焦的一瞬间，向世人描写着永恒的“自然美”。当然这些图片不但具备审美价值，更加最重要的是包括非常丰富的科学信息和数据，记录、展出和维护了一个地区的生物多样性状况。本书的图片都是大自然摄影，不是室内摄影。
大自然摄影的艰辛是可想而知的，有时甚至有一定的危险性。你想想看，如果不必镜头去尽量相似动物，怎么有可能拍电影到一对雪豹？本书的摄影师也运用了很多技术，比如水下摄制（鱼类）、灯贼摄制（昆虫）、红外启动时摄制（鸟类和哺乳动物）、隐密帐篷摄制和夜间摄制等，这些我们可以从书中的一下图片中看出来，一些图片书中也做到了一些摄制时情况的讲解。影像生物多样性调查所为什么要致力于艰辛的大自然摄像机，这跟她的宗旨有关，IBE创办的宗旨就是用影像记录中国的生物多样性，传播中国的大自然之美。
因此，她专心于中国，了解野外第一线，展开客观现实的影像记录，在此过程中充份地认同大自然，力求将大自然之美展现出给公众。影像生物多样性调查所有一点我们向她缅怀！《中国大自然影像志》读后感(四)：现实+动态+资料=当代山海经大自然是广博又谜样的，它的一景一色一物随着时间，于微小间来来去去，包含了一部主体完全相同、细微处多有有所不同的大自然发展史。
因为如此，所以从古到今都有很多人去注目大自然，并利用各种方式将自己所注目的大自然记录下来。在这些记录中，如果说古代的《山海经》是古代人们对当时大自然的现实化、神化及资料简化的记述，那么今天的《中国大自然影像志》则是对当下大自然的现实化、动态化及资料简化的记述。
似乎，《中国大自然影像志》的现实是不同于《山海经》的，因为《山海经》的时代没照相机也没录像机。当然，在当前这个全媒体时代，任何一个人只要有手机或者是照相机，就可以摄制自己讨厌的大自然，但是却只不过是一些奇怪的花花草草、山水鸟鱼等，而《中国大自然影像志》摄制的毕竟生活在中国“各大自然保护区、不得而知荒野的爱护物种，其中有很多是中国的特有物种”，其拍摄者们从2009年到2019年，在相似十年的时间里，“足迹遍布半个中国，行程30多万千米，积极开展了84次影像调查，摄制了8000多个物种，30多万张图片”，所以，我们说道的《中国大自然影像志》的现实不是一般意义上的现实，而是具备“文物”价值性的现实。
书中的照片需要从30多万张照片中被挑选出出来，大自然是精品中的精品，每一张都可以用纤毫毕现来形容。无论是哺乳类动物、还是鸟类、植物或者昆虫和蝴蝶，在拍摄者的专业摄制下，都获得了细节化、情绪化的呈现出。
这种呈现出富裕很大的意义，正如上文所言，这些照片是有所不同的拍摄者摄制，他们的年龄、职业等各异，这就要求他们哪怕面临的是同一个摄制对象，他们的摄制视角、关注点及想呈现出的摄制对象的神韵都有所不同，甚至可以说道，《中国大自然影像志》中所收录于的每一张照片，以及配以的非常简单文字，都可以算是是一个微型的归属于照片中生物的世界。这样的影像，在给以读者视觉冲击的同时，也可以唤起读者非常丰富的想象力，去建构属于自己解读范畴内的大自然生物影像及故事。《中国大自然影像志》中的影像是动态化，每一张影像中的生物，姿态各异，给人一种呼之欲出的感觉。
“人无法两次踏入同一条河流”，所以，无论是植物还是动物、昆虫等，其形态或动作都无法有完全相同的时候，这就凸显《中国大自然影像志》拍摄者高超的抓拍能力和敬业能力：“红斑高山蝮”，盘枯一处，呼着蛇信子、漆黑的眼眸冷冷地知道看著向何处；“变色树蜥”车站在树枝上，头上“王冠”举起，身体做到随时前捉状、神情冷峻，展现出出有正处于交配期的它对自己能寻得未婚、并吞并未婚充满著了信心……自然界的生物极为灵敏又十分危险性，其所处的环境对人类而言也不是一个好的环境，但《中国大自然影像志》的拍摄者们还是摄制出有了这些生物们最“动人”、最“极致”、最“冷峻”、最“冷酷”、最“睡咲”……的状态，再度解释他们所具备的不仅是摄制技术、抓拍技术及敬业能力，还有以公平眼光去看见自然界生物的特质，以及心态分担起维护、传播、记录自然生态文化责任的意识。这就使得《中国大自然影像志》具备了文物范畴内的资料性。
说道《中国大自然影像志》具备文物范畴内的资料性，是指里面所收录于的很多生物都濒临灭绝，如果说拍摄者们十多年的摄制资料是一个大型的大自然影像资料库，那么这本《中国大自然影像志》就是重中之重的微型资料库。里面所提到的拍摄者、摄制时间、摄制地点及对摄制对象的概述，都可以作为提纲挈领的资料，或者再行过一些年，人们可以通过对比，找到其所处地域环境的变化以及其他方面等。
面临世界气候的变化、自然环境的变化，很多时候，我们对自然界生态的变化是无能无力的，但我们又无法置之不理，在这样的语境下，用自己的方式，以各种方式去觅还并未发生变化、或将要发生变化的一切，才能为后代留给归属于这个时代的《山海经》。《中国大自然影像志》读后感(五)：化瞬间为永恒化瞬间为永恒评论《中国大自然影像志》翻阅我的读书记录，之前看完几本博物学方面的书，基本上都是国外博物学家的出品，印象中当时读者的点子是“要是我们自己也有这样的书，也一定十分精彩”。这本《中国大自然影像志》让我的点子变为了现实，从获得书开始之后迫不及待地往下读者，像一场充满著车祸和性刺激的探险，又像一次野生动植物的长途旅行，领略每一张图片和文字带来我的视觉冲击和人文思维，借此感受到我们国家的地大物博以及动植物动植物维护的紧迫性。书中的《后记》明确提出：博物学不仅获取现实，还获取美感；不仅获取科学知识，还获取喜爱的对象。
化瞬间为永恒，是美的真谛。显然，这本书就是中国自然美的一次展出。书中首先讲解了中国大大自然物种的地理分布，从地域上确认了几个大区的地理特征和大自然特点，接下来分别讲解哺乳动物、鸟类、植物、昆虫和蜘蛛、两栖动物和鱼类、水下生物等物种，书的最后还隆重推出了本书的组织者（影像生物调查所IBE）和每一位作者的图像讲解。
书中的每一页都有一张或者多张图片，并备有适当的文字说明说明，或者用来讲解摄制对象的情况，或者只是讲解摄制过程中的艰难，从各个角度让我们感受到这本书中影像的贵重和摄制的可玩性。不仅可以让我们从书中领略到大好河山的自然风光和珍稀动物的精致图像，更加让我们在经济发展和文明变革中反省维护大大自然的重要性。以前我不告诉为什么那么多人扛着长枪大炮照相机在一个地方一站立就是大半天，后来才渐渐明白摄制也是一门专业的技术活，不管是静景还是动物，摄制一张好照片都必须十足的耐性和专业的线条抓拍，在这本《中国大自然影像志》书中，每一张图片都是作者们精挑细选出来的好照片，如果是美轮美奂的自然风景，有可能必须充足的光度；如果是动植物绝佳的动物形态，有可能是拍摄者想方设法去附近的希望，或者就是指动物千百个动作挑出来的最大自然的一次。每一张图片都蕴含着关于风景或者动物的故事，充满着着拍摄者们的长年等候，还有博物学家们的后期制作和解释。
一张图像只是按下对焦时一瞬间的风景，但包括着拍摄者们从前期打算到后期处置的全过程，更加充满着着博物学家们疏远大自然、热衷大自然的款款深情，也透漏出有人类文明捍卫者对于维护大自然、维护动植物动植物的敦促，这是一种人与自然人与自然共处的永恒执着。切合大自然，才能更为文明。
随着我们经济发展和文明的变革，与大大自然人与自然共生的理念也更加反感，我们才不会明白“绿水青山就是金山银山”的道理。诚然，过去执著于发展经济而导致的环境毁坏和生态好转，早已给我们响起了警钟。书中的一些濒临灭绝的动植物，如果不多特维护，以后不能在图像中总结了，绝种的动物将沦为我们永恒的丧失，最后不能在“纸上图书馆”中看见他们。
再行小的生物也蕴含着极大的生命力，我们应当对每一种生物都持有人认同的心。如果稍作留意去珍惜我们的环境，维护我们的生态，中国的自然环境将不会获得更佳地提高，更好的动植物不会返回我们身边，当我们再度郊游踏青或者郊游旅行，就能精彩地重返到物种非常丰富的大大自然中，把大大自然当成我们最疏远的好朋友，让它们沦为我们永恒的陪伴。
最后还是要为中国影像生物调查所IBE点拜，是他们旗下的作者们的辛勤努力让我们足不出户就领略到了祖国大地的幸福景色，以及各种珍稀动物的甜美形象。这些博物学家们某种程度是在记录、还原成大自然的本原，也是在做到科研的探寻—例如湄公鱊的找到和伸延探寻，堪称在为我们展现出大大自然之美—当摄像机的对焦摁下的时候，那一刻瞬间早已沦为了永恒。2019-3-28《中国大自然影像志》读后感(六)：有一种打动叫中国特色前不久，我两组一期稿子，是关于昆虫的，去找了好多材料才寻找一本漂亮的绘本。
里面用手绘画出有了很多高清可爱的昆虫图。我在感慨书的精美同时，也有点痛惜，书的作者要是中国人就好了，也不告诉书里这些昆虫中国是不是；如果有，产于在哪里。当时，很想要去找资料查一查的，因为时间严峻仍然没顾上，可心里仍然念念不忘。那句话是怎么说的，“念念不忘，无以有回响”。
不顾一切我就让的时候，就看见了这本《中国大自然影像志》。这本书后面的定价是298元，对于一般的工薪阶层来说，应当是有点肉痛的。可只要你盖住书页想到里面的内容，你就不会实在，298元心里不喜！除了腰封有点莫名其妙外，内容知道是有趣，很数值！看完了以后，不会有一种深深的自豪感油然而生：这才是有中国特色的影像志！书的名字是《中国大自然影像志》，顾名思义，这本书是记录中国自然生态的影像初版。
它根据地理分区，分别讲解了我国自然保护区、不得而知荒野中的哺乳动物、鸟类、植物、昆虫和蜘蛛、两爬到和鱼类、水下生物等。书中“汇聚了中国几十位最前沿的自然生态和野生动物摄影师的精彩作品”，而且“很多是中国的特有物种”，对广大读者理解中国物种有相当大意义。
书中最感动人的就是那些明晰、现实、震惊的照片。这些照片出自于影像生物调查所——一家由职业摄影师创办的大自然影像机构，由28位创作者，几经94次野外影像调查，行程30万千米，长达10年探寻找到，整理记录而出。在解释这些照片为什么贵重之前，我想要，我们必须再行理解一下什么是生态摄影，因为这些照片都归属于此范畴。
所谓生态摄影就是以自然界的各种现象（如气象、海象、地象等）、动植物的生态、天体等为主题的摄影。顺利摄制这类照片的秘诀在于，具体地重现被摄体及其生存环境，但同时又要使作品具备创造性，使非专业人员也需要喜爱。
所以，你就告诉了，这些照片中所摄制的内容都是大大自然最本知道面目，每张照片都是精品，带入了拍摄者的辛劳、汗水和智慧以及对大大自然的热衷。哺乳动物也好，昆虫也罢，都极致地和大自然融为一体。它们或站立或爬到或泛舟或飞来或跑完或跳跃，无论是光线、线条还是色彩，这些照片都有自己的独到之处，在大大自然的背景下展现人与自然、迷人的美。
植物也就算了，虽然有的地方人迹罕至，甚至天气多变（比如报春花那张图片就是在青海玛多星星湿地内摄制的，摄制时正赶上一场突如其来的大雨），可最起码，植物会一动，只要你冷静些，总能拍电影到自己想的状态。可拍动物或是昆虫就艰难多了。比如，在一张陇川小树蛙鼓腮叫声的照片下，作者对这种照片做到了讲解，让我们告诉，看起来普通的照片后面有怎样最重要的意义:“它们并不在水边生活，一生都在干燥的灌木丛中童年。
自证实这个物种以来，仍然没有关它的明晰的野外照片，更加不用说叫声状态下的生态照了，需要看到并记录下它的这种不道德，觉得很幸运地”。字数不多，我们却能从字里行间想象到拍摄者的艰难容易，以及拍到这张照片时兴奋激动的心情。这些大大自然的精灵在拍摄者的眼中都自带光芒，连带读者都受到感染，好像自己也置身于当时的环境中。
照片之外，就是书中的文字了。书中用英汉双语对照的形式，图文融合，不仅向中国读者讲解了中国物种的非常丰富和美丽，也向世界展出了中国物种的魅力和独有。当然了，这对于学英语的读者来说，意味著是一个额外的福利。这些文字简练典雅，结尾的几行字，并不因为是影像志而为难为难。
文字内容生动灵活性，而不严肃板正，有的讲解照片产生的背景，有的解释摄制物种的神秘，有的叙述物种的生活习性，有的讲解物种所在环境的特点，还有的则叙述物种的美丽姿态，每一页都有新发现。从这些文字中，你可以了解到中国物种的多样性，也可以了解到它们的独特性，还可以告诉哪些物种濒临灭绝，还可以体会到拍摄者摄制时的心情，甚至能利用文字想象到很多意犹未尽的东西。
看这本书的时候，你不会不由自主地误解到大大自然的美丽，感受到祖国山河的广阔壮美，人类在自然界的似乎，认识到维护大自然和物种的迫切性和重要性。在这里，你不会深深地深感，这些美丽的精灵都是我国的！它们是由中国的摄影师摄制的！你不必再行去查资料，就告诉丽眼斑螳、兰花螳螂原本在中国！中国，中国，这些都是中国的！物种、照片、文字，一切都是中国的！这种中国特色让我们自豪，也让我们打动！《中国大自然影像志》读后感(七)：我们问世在中国我有可能从小即十分怪异，从第一次踏入动物园开始就喜欢这个地方，活着了这把年龄，去得最多的地方就是动物园了，无他，因为自己闻不得被囚禁在方寸之间的动物，他们也许曾多次是山林之王，也许是树间的精灵，而今无一例外，都在一个得到权利的地方，可供人观看。但这不代表我不讨厌动物，实质上，每一种生物都是美丽的，生物的多样性展出了这个世界的多彩与可能性。但是为了动物们的权利，我宁可讨厌画出的动物与摄制出有的动物，我以前对于《纸上动物园》爱不释手，现在我又有了这本——《中国大自然影像志》。
当作一本关于大自然的影像志，书籍印刷得十分精致，每一帧照片显然都可爱而又充满著动感，这本书由影像生物调查所（IBE）摄制制作而出，影像生物调查所是一家由职业摄影师创办的大自然影像机构。致力于创办“IBE中国大自然影像志”，在后记中，我们了解到拍摄者们专门从事着编辑、记者、教师、作家、学者、医生、企业管理者、公务员、环保工作者等各种有所不同的职业，他们因为一个联合的目标构成了这样一个团队——合作已完成调查，分工摄制有所不同生物种群，专心于呈现出中国大自然之美。在书的最后，附有书中每个拍摄者的照片，看原始本书之后不会实在与他们是久别重逢的朋友，因为刚与他们经历了一场恨美的旅行。
也很敬佩这一群人，因为他们做到了一件十分有意义的事，为人们展现出了确实的大自然之美。书中为我们展出的是过去10年间，他们行驶30多万千米，记录下的野生生物照片，这些动物产于在中国幅员辽阔的土地上，三江源地区的大鵟与雪豹，四川西部的独狼与川金丝猴，西藏的黑颈鹤与牦牛，云南的紫水鸡，医巫闾山的山鹛，而且这本图志中不仅有动物，也有珍贵的植物，也是对生物生存环境的展出。它们有些是我们熟知的老朋友，还有一些是我们未曾谋面的新朋友，但是无论是新朋友还是老朋友，在书中，它们都是悠游自在的，在自己生活的环境中最大自然的状态，照片虽然是静态的，却的水着大自然而展扬的美丽，这当然归功于现代摄制器材的变革，但是也各不相同拍摄者对于大自然的热衷，以及为之代价的希望。书中展出的生物多样性也令人惊艳，3种虹雉、10种锦鸡与鸡，4种睑虎，为我们展现出了造物之美，中国现有35种雉类，居于世界之首；在全世界找到的17中睑虎中，中国享有其中10种，而如此多样的生物种群都问世在中国这片土地上，曾多次看完一部电影《我们问世在中国》，电影里面展出了五种中国独特的动物种群四季来世的生命篇章，开篇画外音，周迅说：“无数生命问世在这片广阔的土地上，每一个生命都是这壮美诗篇的一个音符。
这些生命，用爱、思念和期望，孕育并包含了一个包罗万象的生态圈。他们联合的家园叫中国”。在喜爱每一种生物的神采为之灌入之时，我们为这片土地上享有如此多种类的动物深感自豪，同时我们也应当以对待同等生命的态度去对待它们。
而这本书尤为我所青睐的是获取了一种与动物共处的方式，我们再一从一个观赏者的角度变为了旁观者，人类与这些生物与整个大自然处在一个更为公平的方位上，彼此之间睡觉，相互喜爱。在现代社会的高度分工细化以及城市化建设中，我们离确实的大自然更加近了。
高楼大厦早已出了我们身处的森林，遮挡住我们的目光，看不清大自然的面貌，而这本书的不存在，以及书中的作品，为我们展现出的是一种靠近喧闹的美，是一种与我们所处的世界截然不同的美，是可以不被激怒的人与自然大自然之美，同时，摄制调查本身也为我们提醒了这种美丽早已十分珍贵，在睑虎经常出现的区域，早已越来越少看见它们的踪迹，这本书在警告我们，以及之后的人类，我们身处的是一个多么幸福且有一点城主的世界，其中不仅有动物与珍贵的植物，也有他们存活的环境，这片土地，期望以后生物需要不存在的方式，不只是在纸上，镜头中，而是在大自然中，在每个人心里。青睐注目我的微信公众号：关于读者这件小事儿 《中国大自然影像志》读后感(八)：中国之美 一生跟随大大自然是神秘的，人类以各种方式在获知大自然的奥秘。
有的人用眼睛仔细观察，有的人用笔记录，有的人用照相机摄制，有的人用画笔刻画。不论是哪种方式，都可以协助那些没亲历那些很远而谜样地域的好奇者们能通过别人的视角一起来亲眼大大自然的神秘。《中国大自然影像志》是一个年长的团队——影像生物调查所（IBE）的成员们走遍大半个中国，以实地摄制的照片记录中国自然界的动植物们，他们所到之处多是人迹罕至的地方，在那些地方，气候、环境比较险恶或是、不适合人类生活，但是正是那些不特标记的大大自然，恰是野生动植物们的乐园，他们不以插手者的身份去睡觉它们，他们只以过客的方式静静地旁观和现实地记录，以求汇集这本贵重的动植物图鉴。影像志，是不带上主观介入的。
这让我回想曾看见过报导有的摄影师用险恶摆拍的方式不实大自然摄影，说道是把动物捉一起胡乱摆弄或是麻醉、冰冻或是放到光影可爱的场景里摆拍，甚至还有的人为了摄制，不择手段蓄意毁坏野生动物的生活习惯和环境。前一阵子还曝出某国一个摄影师得大奖的摄影作品也是摆拍出来的，摄影界这样的造假者大有人在，那是不负责任的。
但是我们现在看见的这本《中国大自然影像志》，它是现实的。IBE的允诺是了解野外第一线，入客观现实的影像记录，在此过程中充份地认同大自然，力求将大自然之美展现出给公众。
而且我们从每位摄影师的作品中，都可以现实地看见那些动植物生活的自然环境，也能从摄影师的工作照中看见他们在摄制某种动植物时的情景，书后摄影作者们的照片里，有一位叫吴双的摄影师，他是一位高级工程师，照片里的他穿著复合透气衣，车站在水中在静静地摄制一种花上，这张照片刚好和书中P218-219，靖西海菜花的照片相吻合，这张照片正是吴双站在河里现实摄制的。没摆拍，只有只有现实的记录。《中国大自然影像志》里的影像给我们的不仅是直观美的冲击，还有跨过内心的打动。
他们所到之处有中国的东北区、华北区、蒙新区、青藏区、西南区、华中区、华南区；他们摄制记录的物种有哺乳一动的、鸟类、植物、昆虫和蜘蛛、两栖爬行动物和鱼类、水下生物等，他们记录的生物是多样的，在这些高清的照片里，我们不仅能看见那些珍贵、少见的物种，还能领略到祖国大好河山的雄伟壮观。在这里，我们看见青藏区的高原气候，这里动物种类比较匮乏，因为它们在适应环境险恶的高原环境而坚强存活着，它们中有藏羚羊、野牦牛、雪豹、雪兔等；在这里，我们看见华南区的繁茂，寒冷多雨的气候有利于植物生长，为大量树根栖动物获取较好的食物的隐密条件，这里生活着亚洲象、巨蜥、斑林狸、原鸡，还有多种猿猴等等，而华南的海域里还有很多海洋生物；东北区是我很憧憬的地方，这里气候严寒而湿润，有草原，有沼泽，有森林，有所不同的分布区里有有所不同的北方物种；摄影师们在记录、向我们展出这些野生动植物的谜样同时，也在不时地警告我们，很多地区的自然环境被人为毁坏而严重威胁到野生物种的存活。
在读了这本令人青睐又震惊的《中国大自然影像志》后，期望我们每个人也都有维护大自然的意识。摄影师们在符合人们对未知领域的奇怪同时也在寂静地敦促我们联合投身于维护自然环境的行列中。
这些生动的影像感动了我们，而书中作品的背后就有大自然维护故事。对这些摄影作品和这些摄影师们，我们都满怀崇敬，感激他们的代价和带来我们的心灵洗礼。值得一提的是，这本影像志的文字说明是中英文对照的，可以把中国的大自然生物让世界各国各地的人们都看见并且看懂，让更加多的人和我们一起“眼见为实”。《中国大自然影像志》读后感(九)：“用影像记录中国的生物多样性，传播中国的大自然之美”近年来，环保意识更加深入人心，对野生生物的维护也更加不受推崇。
我们需要切身感受到维护工作的成果，比如雾霾问题的确获得了减轻，每年蓝天的日子，比雾霾最相当严重那些年多了许多。野生生物的维护，对多数人来说，就较为很远了。野生生物多数生长在靠近人群、人迹罕至、较为原生的环境中，对它们的调查和维护，实属容易。有志于野生生物维护的的组织，经常必须解决常人难以想象的艰难，才能成功进行工作。
影像生物调查所就是这样一个致力于维护和记录野生生物的的组织。影像生物调查所全称IBE，是2009年由一群职业摄影师创办的大自然影像机构。10年来，摄影师们的脚步遍布半个中国，行驶30多万公里，积极开展了94次影像调查，总计野外工作时间8000多天，“用影像记录中国的生物多样性，传播中国的大自然之美”。
他们从所摄制的8000多个物种、30多万张图片中，精选辑出有一批最贵重的野生生物影像，因应中英双语对照的、详细的物种讲解和摄制解释，制作出有了这本十分厚实的《中国大自然影像志》。盘羊在电影界，编剧陆川仍然注目着野生生物维护问题。2004年，他用电影《可可西里》向我们展出了藏羚羊维护的惊心动魄，维护人员和自然环境斗、和偷猎者斗，随时命覆一线。
2016年，他又用电影《我们问世在中国》，展出了野生生物为了存活所做到的希望和绝望，牵动人心。《中国大自然影像志》则用影像的形式来记录，其中所收录于的全部是我国野生动植物生物，分成哺乳动物、鸟类、植物、昆虫和蝴蝶、两爬到和鱼类、水下生物几个部分。
这些照片，捕捉到野生生物们最大自然亲率知道一面，它们或寂寞、或机警、或悠闲、或硬咲，向人们展出着大大自然造物的匠心独运，也让人领略到原生态生物的野性美感觉。两只对撞的梅花鹿台湾亚种摄影师们的艰辛早已稀释为前面的统计数字，他们的成果也令人欣慰。
这本《中国大自然影像志》的每一张影像都十分贵重。陇川小树蛙是一种谜样物种，习惯生活在餐馆的灌丛中，很难捕捉到它们的身影。队员侯勉幸运地摄制到了一只正在叫声的陇川小树蛙。鼓鼓的声囊，无非甜美。
另外，书中还包括了多种由摄影师团队找到的新物种。比如在世界最后的秘境——雅鲁藏布江大峡谷的南迦巴瓦峰地区，队员李成摄制到的白颊猕猴，被研究人员确认为一个新种。另外还有2009年队员在广西崇左摄制到的灰岩柳莺，2012年队员在长江源头拍下的红斑低山腹。
队员在西双版纳热带雨林拍下的湄公鱊，也空缺了国产淡水鱼类的记录空白。奇怪的小香鼬IBE的专业摄影师们，总是力图捕捉到野生生物们最活力、最精彩、最甜美的一瞬。在每一幅图的影像解释中，摄影师总是详细描写摄制时的情形，让读者好像置身于当时的场景，随同摄影师一起按下对焦，喜爱镜头下生物的活波身影。
每一幅影像，都是一个有意思的故事。摄影师郭亮在西藏山南拍电影到一只公盘羊如同寂寞的国王一般，决然傲立在高高的山岗上，城主着它的羊群；在丹东湿地拍电影到一只奇怪地追赶汽车、狂奔一起的獐；还在秋季的四川石渠地区，捕捉到一只甜美的纵纹腹小鸮，它在阳光仔细观察着有可能沦为自己猎物的鼠兔、却不禁开始打起盹儿来。摄影师朱一峰在台湾抓拍到了两只不服气的梅花鹿台湾亚种对撞的一幕。
摄影师彭建生则在长江源头沱沱河边巧遇了一只奇怪硬咲的小香鼬，而立抱住、无畏地盯着镜头。捕食中懒散打盹儿的纵纹腹小鸮擅于拟态和伪装成的动植物们，堪称摄影师镜头下的贵客。
一只粉嫩的兰花螳螂，安静地躺在一片绿叶上，乍一看，还以为是一朵美丽的小花。这一幕被摄影师范毅及时定格在镜头中。
摄影师雷波则在云南普洱寻找了传说中的滇叶䗛，它像极了无意间落下去的绿叶，若不细心辨别，真会被它欺骗破关。兰花螳螂千姿百态的野生生物，经由摄影师们的艰辛摄制，并制作成这本《中国大自然影像志》，才呈现出到我们面前。摄制、记录、整理野生生物的多样性数据信息，把这些贵重影像和视频共享给大家，让大家都能领略大自然之美，这正是影像生物调查所的宗旨，也是野生生物维护工作中有最重要意义的一环。在未来，期望影像生物调查所能出品更加多博物类优秀作品以飨读者。
滇叶䗛2019.03.22雾凇《中国大自然影像志》读后感(十)：展现出大自然之美，乃是最天然的爱国主义1863年，画家阿尔伯特‧比兹塔特从费城抵达，开始了穿过美国的壮游。一路上，他火车、驿车后用，有时还得骑马或是步行，经历了超常的艰辛，也看见了常人看到的景色。当他到达加州，看见优胜者美地的内华达山脉的风景，瞬间被赞叹了。
这位出生于在德国的画家熟知阿尔卑斯山的景色，但他断言欧洲没任何一个地方的美景能同优胜者美地比起。于是，比兹塔特亲笔作画，名作《眺望加州优胜者美地峡谷》应运而生。
这幅画中没任何人物，只有宏大的巨岩弥漫在金色的霞光中。如此如伊甸园般的荒野之景，无法让人不爱上这片土地。
这幅画被美国国家人文基金会入选“美国历史画卷”中，视为一幅需要“强化对美国历史和建国原则的研究及解读”的艺术作品。一幅展现出大自然的艺术品，为何不会享有这样的地位？因为对土地的热衷，是爱国主义最完整的力量；对这般美好事物的联合情感和记忆，亦能塑造成民族的性格。回去说道中国。
我们爱人这土地爱人得内敛，并好比于爱土地本身。我们热衷的是大江大河，是花鸟鱼虫，是这片土地上的人们。
在找寻刻画这些不存在的艺术品时，我们不会找到，中国的风景和人文都有极为杰出的涉及作品，但花鸟鱼虫——特别是在是野生的花鸟鱼虫——这个品类的作品数量要较少得多，无论是画，是纪录片，是照片还是别的什么，都不多。不信，我们可以做到这样一个测试：问问你自己或你身边的人告诉多少种动物。如果你没动物学背景或嗜好，那么答案中很可能会有狮子、长颈鹿、斑马、河马，但除了大熊猫、华南虎之外，很有可能就没什么中国原产的动物。
随堂测验：这是啥？这显然是一个大问题。我们了解大自然，理解大自然，是通过纪录片、动植物园和博物馆。但我国的纪录片行业虚弱，我们自小看的是BBC和探寻台，这些外国纪录片中没多少中国的动物；而我们的动物园也较为推崇便宜的外国来客。
一系列原因，造成我们自小就没注意到什么中国的原生动物。这在幅员辽阔、野生动植物种类如此之多的中国尤显嘲讽。
但在近些年，这样的情况有所变化。就拿影像作品来说，中国的大自然摄影师更加多，手法越发成熟期，渐渐开始进帐各种国际大奖。
还有一系列影片、书籍转入市场，证明了中国人也不会银子为这样的作品投票。由影像生物调查所（IBE）编纂的《中国大自然影像志》就是这样一本书。
IBE是一个由专业摄影师创办的大自然摄像机机构，立志于用科学的影像作品来展现出中国的生物。因此，这本《中国大自然影像志》并不是一本动植物图鉴，而是一本兼备科学性和美感的图册。在物种上，这本书没求全，但展现出出来的科学性的美感尤其迷人。当我们要讲解一种动物的时候，想要讲解得科学很更容易，想通过故事或者画面去打动人也难于。
但又要科学，又要感人，这就奇贞大自然摄影的魅力。例如，《中国大自然影像志》中有一幅赤斑羚的照片就是如此。
画面中，赤褐色的有蹄动物腾跃一起跳过巨石，巨石之下就是Cyrix的雅鲁藏布江，稍有不慎就有可能跌入其中。但赤斑羚舒展身体，看上去气定神闲，这就是生命的张力，一如河流潺潺。
与之对比的是一个故事。说道到斑羚，中国人都告诉一个叫“斑羚飞渡”的故事。谈的是一群斑羚在猎人的驱离下，老年个体用身体作为后备的踏脚石，成对跳过峡谷。这个故事选入了语文课本，打动了许多人。
但问题是，它不是知道，斑羚意味著会展现这样简单的利他行为。只不过，斑羚本身就充足有魅力了，只要你能逃跑它们现实的生活，它们为了生活，为了明天所展出出来的天然的张力。想逃跑这样的瞬间，必须摄影师们的艰辛。在大多数情况下，大自然摄影师必须跑步前往荒郊野岭，必须用体力和生命寻找一个又一个的瞬间。
我曾多次去云南摄制过长臂猿，那一次，我早上8点就抵达，背著近10公斤的摄影包，回来护林员在山间回头了好几个小时，才相似一群长臂猿。在我之前，科学家和维护工作者们早已在此做到了数年的“习惯化”，也就是让长臂猿熟知人类，不那么怕人。但当我们到达的时候，这些灵长动物还是轻舒长臂，不紧不慢的从树冠上荡到了百米开外，我们不得已急忙狂奔过去，又要尽量的安静，以免打扰到动物。
而专业的大自然摄影师的辛劳比这要非常少。但作为科学摄影的大自然摄影也有其问题。
为了科学，就必需客观。但在很多时候，科学的客观和艺术的自我传达不会有冲突，当你特别强调艺术的时候，就必须更加多构建自我传达的选曲，而这样的选曲在野外很难构建。于是，自我传达经常不会心态不心态的退位给科学的客观。
这往往不会造成作品的科学信息充裕，但在影响上不耐看。而好的大自然摄影，必需要在确保伦理和客观的前提下有充足的自我传达。荐几个外国摄影师的例子：法国摄影师文森特·穆尼尔擅长于展现出冰天雪地中的动物，在他的镜头下，我们能看见冰原环境中宁静的肃杀和生命与这种环境对付时展现出出来的坚强；南非摄影师布伦特·斯特顿擅长于描写非洲的故事，我们能从他超现实的镜头中看见对动物、对人的宽恕。
在《中国大自然影像志》中，特别是在是在“昆虫和蜘蛛”这一部分，我也能看见新华的自我传达意欲。一幅幅蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓等小虫子的图片，展现了或开朗、或肃杀的微观世界。
特别是在是一幅曲纹紫灰蝶的照片让我眼前一亮，照片里那对蝴蝶正在交配，这是一幅充满著爱意的画面，爱意来自虫子，爱意也来自人。当你翻看这本书的时候，你也不会感受到这样的感情。你不会找到我们的河山中有如此多精彩的画面，有这么神秘的动物。
这些影像作品，不会引发你对它们的爱意和维护意欲，想维护它减免毁坏，无论这种毁坏来自何方。这样的情谊，是不会让我们的土地显得更为幸福的力量。
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